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	<description>Céramique contemporaine</description>
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		<title>Pierre Dutertre</title>
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		<pubDate>Tue, 20 Dec 2011 18:22:21 +0000</pubDate>
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		<title>Marie-Laure Guerrier</title>
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		<pubDate>Mon, 19 Dec 2011 18:19:02 +0000</pubDate>
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		<title>Robert Montaudouin</title>
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		<pubDate>Sun, 18 Dec 2011 18:20:03 +0000</pubDate>
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		<title>Marie-Laure Lévitan</title>
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		<pubDate>Sat, 17 Dec 2011 18:21:19 +0000</pubDate>
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		<title>Elisabeth Brillet, grand prix Vallauris 2012</title>
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		<pubDate>Fri, 16 Dec 2011 18:16:31 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[La caresse est un mode d’être, une éthique de la tendresse à laquelle nous invite le nouveau travail d’Elisabeth Brillet, présenté à la galerie accroTerre du 27 juin au 21 juillet 2012 : vingt-deux sculptures en tissu, terre et porcelaine.
Des mains de tissu et de terre, respectueuses et vulnérables, déploient leurs doigts sur de fragiles feuilles de porcelaine estampées de textes bibliques. Elles ne main-tiennent rien. La caresse n’est ni pouvoir, ni violence. Les mains s’ouvrent au tout autre, à l’inaccessible, à l’insaisissable. Elles questionnent notre rapport amoureux au monde.
La caresse est métaphore de la lecture éblouie du Livre. Tout lecteur est interprète. Ses mains s’ouvrent au vocable. Sans projet, elles appellent à une lecture infiniment ouverte. Ouverture, éclatement des phrases, des mots, des lettres, jusqu’à leur effacement, dans l’espoir qu’une lueur en jaillira. Eloge de la caresse !]]></description>
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		<title>Maria Bofill</title>
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		<pubDate>Fri, 16 Dec 2011 18:14:52 +0000</pubDate>
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		<title>Sophie Favre</title>
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		<pubDate>Fri, 16 Dec 2011 18:13:17 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[Sagement installé sur les socles, tout un peuple de chats, lapins et souris regarde en direction du canapé, là même où, nous autres humains, nous asseyons afin de prendre du repos et de la distance pour mieux voir les œuvres exposées. Surprenante présence qui déconcerte : qui regarde qui ? Qui fait l’homme, qui fait la bête ? Ces animaux affichent tous la même solitude désarmée. Il émane d’eux une simplicité et une franchise déroutantes, une spontanéité et une sincérité qui font mouche car elles n’interpellent rien d’autre que nos propres émotions et souvenirs.
Née à Grenoble dans une famille d’artistes, Sophie étudie le dessin à l'Académie Frochot en 1970, puis suit les cours de l’Ecole Nationale des Beaux-arts de 1971 à 1973.]]></description>
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		<title>Joan Serra</title>
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		<pubDate>Fri, 16 Dec 2011 18:06:18 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[Une palette restreinte et des formes géométriques simples, voilà ce qui frappe une fois le seuil franchi.
En effet, des parallélépipèdes et des cubes crème ou noirs, parfois revêtus de lustre métallique ou d’or scandent l’espace de la galerie. Mais est-ce là tout ce qu’il convient de voir ?
Non pas. En effet, à l’examen, chaque œuvre semble être une variation d’une forme géométrique identique dont l’intérieur serait rendu visible grâce à des crevasses ou à des déchirures. Et un examen plus poussé révèle que cet intérieur est soit vide, soit constitué d’une sorte de pâte remplie de bulles. Qu’est-ce donc ?]]></description>
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		<title>A. Verdier et J. Galvin, travail à 4 mains</title>
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		<pubDate>Fri, 16 Dec 2011 18:02:16 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[Anne VERDIER et Jérôme GALVIN avaient, depuis quelque temps déjà, l’idée de travailler « à quatre mains » (A4M), aussi est-ce avec délices qu’ils se sont investis dans la préparation de cette exposition à accroTerre. Les modalités fixées : échange de pièces destinées à servir de réflexion ou de base de départ à l’univers de l’autre, ils se sont mis au travail, chacun dans son atelier, l’un à Campagne Le Serre près de Moustiers-Sainte-Marie, l’autre à Desvernay près de Saint-Victor-sur-Rhins.
Une question se pose immédiatement : comment va s’effectuer ce rapprochement de deux univers que tout semble opposer ? Formes et décor inspirés de la vaisselle de table traditionnelle avec grotesques pour Jérôme, enfournement structuré, puis transformation par le feu et dégagement de matière au marteau pour Anne. Mais est-ce si simple ? ]]></description>
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		<title>Rebecca Maeder</title>
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		<pubDate>Fri, 16 Dec 2011 17:42:48 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[Kahla est une petite ville de Thuringe en Allemagne dont le nom est connu au-delà des frontières grâce à la compagnie Kahla-Thüringen Porzellan GmbH, fondée par Christian Eckardt. Fondée en 1844, celle-ci fut, jusqu'en 1914, l'une des usines de porcelaine les plus grandes d'Allemagne et emploie encore aujourd’hui environ trois cents ouvriers à la production d’une vaisselle de porcelaine blanche au décor végétal ou géométrique bleu.
Soucieuse de rester ouverte au design contemporain, cette usine organise périodiquement un atelier dans lequel elle invite de jeunes artistes autour d’un thème. Ceux-ci pendant leur séjour ont a leur disposition terre, moules, fours, afin d’explorer les possibilités et les contraintes de la porcelaine. Rebecca faisait parti de la session de 2010 réunie sous le thème « inventure » que l’on pourrait traduire par « aventure en territoires inconnus » ....]]></description>
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		<title>Maria Bosch</title>
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		<pubDate>Fri, 16 Dec 2011 15:40:19 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[Accueillir Maria BOSCH est un plaisir toujours renouvelé car ses œuvres témoignent année après année de son art et surtout de sa très grande sensibilité. L’impression que l’on ressent en regardant ses formes pleines est celle d’un grand calme, d’une présence réconfortante et amicale. 
Certes l’on retrouve toujours sa terre, rouge, ses engobes colorés, ses dessins en creux dans la pâte avant cuisson, cette façon qu’elle a de « fermer » ses pièces de manière que l’orifice de ses vases n’apparaisse que sous certains angles et de manière progressive. Mais cette fois, malgré le calme qu’elles imposent, on les sent animées d’une sorte de frémissement.]]></description>
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		<title>Sylvie Piaud</title>
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		<pubDate>Tue, 22 Feb 2011 14:51:07 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[Quoi de plus surprenant et en même temps naturel que de voir dans un même lieu, à quelques semaines d’intervalle, les formes retenues de Jean-Paul AZAIS, remplacées par « l’effervescence » contenue de celles de Sylvie PIAUD ?
Chaque artiste est, en effet, un magicien qui nous entraîne dans son monde où si les mots vases, bols conservent le même sens, ils désignent des objets dont la forme et le décor les opposent comme dans l’histoire de l’Art, le classicisme s’oppose au baroque. 
]]></description>
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		<title>Jean-Paul Azaïs</title>
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		<pubDate>Mon, 21 Feb 2011 14:50:10 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[Une galerie est, entre autres, « un local d’exposition où se fait le commerce de tableaux ou d’objets d’art ». A cette définition froide, conventionnelle, générale s’oppose le sentiment que j’ai d’une galerie qui est un lieu de rencontre avec des œuvres d’art, mais un lieu de rencontre chaleureux qui mette en valeur les œuvres exposées afin de réduire la distance qui sépare le spectateur d’un univers qui lui est souvent étranger : celui de la création.
Si cela a été, il me semble, le cas jusqu’à présent, l’exposition des pièces de Jean-Paul AZAÏS, spécialement réalisées pour la galerie accoTerre, rend encore plus certaine la nécessité pour une galerie d’être une sorte d’écrin dans lequel les pièces prennent la dimension de véritables bijoux. ]]></description>
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		<title>Fred Garcia</title>
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		<pubDate>Sun, 20 Feb 2011 14:45:54 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[Le titre de « Primitives » peut surprendre car « primitives » se dit des sociétés ne connaissant pas l’écriture et ne pratiquant ni culture, ni élevage. Or des vases de grès et de porcelaine, certains anthropomorphes, des bols et même une pièce évoquant une meule se côtoient tandis que plats et tableaux indiquent une maturité sociale.
Primitives alors en référence à la cuisson au feu de bois et en ce qu’elle implique de vie en groupe dans une monde où l’individualisme est roi puisque, du fait de sa durée, de trois à cinq jours, il faut constituer des équipes afin d’alimenter le foyer en permanence, préparer de la nourriture et des provisions de combustible.
]]></description>
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		<title>Marit Kathriner</title>
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		<pubDate>Sat, 19 Feb 2011 14:43:46 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[Pour ceux qui ne connaissent pas le travail, je devrais déjà écrire l’œuvre de Marit, cette exposition les laissera, comme je l’ai été d’ailleurs moi-même, sous le charme de ces pièces savamment élaborées à la personnalité si forte et qui, animaux ou personnages, accrochent la lumière. Pour les autres qui l’ont suivie depuis ses premiers pas à Saint Sulpice, à Bandol et récemment – un an – au musée des Arts décoratifs à Paris, dans le cadre du parcours céramique organisé à l’occasion de l’Académie Internationale de la céramique, c’est presque une révolution. C’est du moins un émerveillement.]]></description>
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		<title>Camille Virot</title>
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		<pubDate>Fri, 18 Feb 2011 14:42:24 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[Rendre visite à Camille VIROT sur ses terres n’est certes pas le fait du hasard. Il faut prendre ses précautions ! Va-t-il ou a-t-il neigé récemment ? Le chemin qui mène chez lui risque en effet d’être dans ce cas impraticable ! Et que de cartes, d’indications et de ténacité pour y parvenir, car il faut laisser derrière soit routes fréquentées, emprunter à la sortie d’un ultime village un chemin de terre afin d’arriver au dernier hameau, celui de Vière dans lequel il habite depuis qu’il a choisi de s’installer dans les Alpes-de-Haute-Provence.]]></description>
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		<title>Wayne Fischer</title>
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		<pubDate>Thu, 17 Feb 2011 14:39:56 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[Fin 2010, les curieux et les amateurs de céramique pouvaient admirer des œuvres de Wayne FISCHER au musée des Arts Décoratifs, à Paris, installées dans la pièce évoquant les courtisanes du 19ème et du début du 20ème siècle devant le lit de Valtesse de la Bigne et sur une console spécialement réalisée pour le luxueux hôtel particulier de la Païva toutes deux parmi les plus célèbres demies mondaines ou « Grandes Horizontales » comme les qualifiaient les mauvaises langues de leur temps. C’était, pour une fois, affirmer le caractère érotique, voire sexuel de l’œuvre de cet artiste sans se réfugier davantage derrière l’expression « formes organiques » qui est bien pratique pour éviter de nommer des formes qui évoquent le plus souvent des organes génitaux féminins.]]></description>
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		<title>Christel Gourmet</title>
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		<pubDate>Wed, 16 Feb 2011 10:12:04 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[Il est de notoriété que la galerie n’expose que des artistes représentés dans ma collection et dont je connais forcément le cheminement. Christel fait donc partie de ces exceptions rares, mais qui confirment la « règle ».

De passage à Paris en 2010 elle est venue me montrer son travail sous la forme d’un petit livre-catalogue. Et l’alchimie a immédiatement fonctionné, à la surprise de tous. C’est que l’exigence qui est la sienne dans le travail du grès ou de la porcelaine était visible, jusque dans les plus petites pièces, de même que la délicatesse du traitement de la surface et de l’émail]]></description>
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		<title>Jérôme Galvin</title>
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		<pubDate>Tue, 15 Feb 2011 21:15:41 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[Le plus souvent c’est en choisissant les œuvres pour l’exposition que le titre s’impose comme une évidence pour le galeriste et l’artiste. Il en a été différemment pour celle-ci.

En effet, Jérôme GALVIN a choisi comme thème fédérateur celui des variétés de langue française qu’il aime et qu’il fredonne peut-être lorsque, dans son atelier situé près de Moustiers Sainte-Marie, il façonne les colombins d’argile à partir desquels il montera sa pièce. Passant ainsi de Boris Vian à Camille, de Jeanne Moreau à Zazie les pièces qu’il réalise trouvent leur inspiration dans le titre de la chanson comme le réservoir et le tuyau d’une chasse à tirage pour « Un tube de toilette » de Boby Lapointe ou un mortier dans « Commando » de Vanessa Paradis.]]></description>
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		<title>Johannes Peters</title>
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		<pubDate>Fri, 11 Feb 2011 09:41:19 +0000</pubDate>
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				<category><![CDATA[2011]]></category>

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		<description><![CDATA[Très connu pour son travail de pièces utilitaires au décor de cobalt réduit à l’essentiel, Johannes Peters l’est moins pour ses pièces de forme. Pourtant, ma première rencontre avec son travail s’est fait lors de  la rencontre d’un plat étroit et long terminé par deux anses. Réalisé dans ce grès qui lui est habituel, il était revêtu d’un engobe blanc animé de quelques gouttes de bleu cobalt et d’une couche d’émail incolore. Tout dans cette pièce parlait le langage de la simplicité : que ce soit le travail des anses semblables à l’empreinte des mains de l’artiste dans la terre encore fraiche, les gouttes comme jetées au hasard sur le fond, l’empreinte même du pouce de Johannes au revers emprisonné dans la terre et dans l’émail. Qu’avait donc cette pièce pour retenir le regard ? Cette simplicité ou devrais-je écrire cette pseudo simplicité car, comme une fable de La Fontaine qui semble écrite d’un seul jet, ce plat à cake semblait pouvoir être réalisé par n’importe lequel d’entre nous.]]></description>
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		<title>Laurent Dufour</title>
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		<pubDate>Wed, 09 Feb 2011 10:02:42 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[2011]]></category>

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		<description><![CDATA[« Est-ce l’œuvre du même artiste ? » Cette question, posée lors d’une précédente exposition, n’a plus lieu d’être ; c’est bien le même monde qui se déroule sous nos yeux, des colonnes de « blocs parallélépipédiques », aux têtes, éclairs …

Cet univers n’est pas le fruit d’une lente élaboration ; Laurent Dufour le porte en lui depuis toujours. Dès ses débuts en céramique, de touchants petits personnages venaient animer ses supports : bols, assiettes, plats. Lorsqu’en 2009 il élabore ces parallélépipèdes, c’est tout naturellement qu’ils y prennent place. Quel chemin parcouru depuis les premiers blocs - sièges - dont le décor linéaire de Yes est un témoignage  !]]></description>
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		<title>Clémentine Dupré</title>
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		<pubDate>Tue, 11 Jan 2011 17:38:25 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[2011]]></category>

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		<description><![CDATA[Ce qui frappe immédiatement chez Clémentine Dupré, c’est la perfection formelle de son travail, le raffinement dont elle fait preuve dans l’élaboration de ses pièces. L'œil, en effet, est tout de suite séduit par la délicatesse de ses bols, cylindres, anneaux concentriques de porcelaine ou « échafaudages » de grès réalisés au Japon. Cette perfection vient d'une pratique qui remonte à son plus jeune âge puisqu'elle confie avoir presque toujours travaillé la terre.]]></description>
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		<title>Caroline Chevalier</title>
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		<pubDate>Sun, 12 Dec 2010 14:29:20 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[2010]]></category>

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		<description><![CDATA[Lorsque Caroline Chevalier retint le mot Rougir comme titre de son exposition à la galerie accro Terre, à quoi pouvait-elle bien penser ? 

Certes le rouge est une couleur que Caroline affectionne et que l’on retrouve, comme un fil d’Ariane, dans le décor de ses œuvres notamment sous la forme du coquelicot. Ou dans certains éléments comme une anse ou un couvercle qu’elle aime à réaliser dans une couleur forte. Et cela que ce soit à Aix-en-Provence ou maintenant dans sa maison sise dans la région du Mont Mézenc, près du célèbre Mont Gerbier de jonc, où c’est le vert qui domine dans la vue de l’atelier qui surplombe la vallée. Mais ce vert n’est-il pas ponctué, au premier plan, par des plantes que le vent anime, notamment d’immenses pavots rouge ?
]]></description>
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		<title>Martine Hardy</title>
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		<pubDate>Fri, 12 Nov 2010 14:14:29 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[2010]]></category>

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		<description><![CDATA[Martine Hardy, formée aux Beaux Arts de Rennes, avoue un intérêt prononcé pour l’architecture. Elle aborde la céramique en autodidacte en 1996. Ses recherches la mènent alors aux Dormantes qui évoquent des graines en attente de germination, aux Cavités dont le vide crée une zone d’ombre et aux Cœurs qui peuvent s’extraire de la pièce ou, au contraire, y reprendre leur place. Tout ceci évoque bien sûr des emboîtements dont on peut se demander si elle va en poursuivre l’idée.]]></description>
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		<title>Mireille Moser</title>
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		<pubDate>Tue, 12 Oct 2010 14:00:05 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[2010]]></category>

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		<description><![CDATA[Mireille Moser, lorsqu’elle parle de ses œuvres, n’essaie pas de revendiquer une quelconque recherche spécifique, elle évoque simplement le plaisir qu’elle ressent à créer, plaisir qu’il nous est facile de constater en les contemplant là, immobiles devant nous, hiératiques et comme ancrées dans le sol dont leur matériau, le grés, en est issu.]]></description>
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		<title>Gisèle Buthod-Garçon</title>
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		<pubDate>Sat, 11 Sep 2010 15:26:12 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[2010]]></category>

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		<description><![CDATA[Une vingtaine d’œuvres de Gisèle Buthod-Garçon ont fait halte dans la galerie.

Halte ? Oui, car tout en elles parle de mouvement. Chrysalide, Silhouette, Connivence…. Les titres à l’évidence soulignent ce que l’œil attentif pressent : un mouvement qui naît, une forme qui se défait, se déroule, conserve l’empreinte de la vie qu’elle a abritée comme autant d’ «instants » capturés, comme le « souvenir » de cette naissance.

Chacune d’entre-elles semble d’ailleurs composées de divers éléments dont on a l’impression qu’ils peuvent à tout moment se désassembler pour donner place à une autre pièce. C’est le cas, explicite de Chrysalide et Enroulement qui semblent procéder, les secondes des premières, et dont les variations témoignent de cette volonté d’immobiliser dans la terre un moment de cette évolution vers une forme autre et toujours aussi riche.]]></description>
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		<title>Maria Bosch</title>
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		<pubDate>Sun, 20 Jun 2010 15:11:30 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[2010]]></category>

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		<description><![CDATA[Pour un artiste créer, c’est vivre, mais c’est aussi se raconter. Les codes traditionnels du récit ont été brouillés il y a maintenant un siècle avec les débuts de l’abstraction et le formidable développement de la psychanalyse tout au long du XXe siècle permet à chacun de s’interroger sur la signification d’une forme ou d’une couleur.
L’œuvre de Maria Bosch s’inscrit résolument dans la modernité, et même dans l’actualité la plus aigüe de l’Occident : crise ]]></description>
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		<title>Gabrielle Baëcile</title>
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		<pubDate>Wed, 19 May 2010 10:57:53 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[2010]]></category>

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		<description><![CDATA[Née en 1965 à Paris, elle travaille depuis 1996 en Haute-Normandie. L’univers créatif de Gabrielle est mystérieux. Il est très difficile de parler de son art ; aucune concordance ni influence nettes ne permettent de rattacher son parcours personnel ou professionnel aux formes issues de son imagination. Son passage dans des cabinets d’architecte ? Son détour par le travail du verre soufflé ? Ne perçoit-on pas des enchainements de bulles dans ses Concrétions et Alma Mater ? Son installation en Normandie ?]]></description>
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